視覺標識設計涉及眾多行業各種領域，如企業的視覺和商標設計，從設計形態上看，導視系統似屬于平面設計的范疇，然而導視系統最終是作用于空間環境，又與特定的空間環境有著密切的關系，因此導視設計主要以建筑環境空間功能和空間形式意義為主，是將環境與視覺這兩個領域進行結合的一個完整的概念?？臻g的大小、方向、形狀、深度、質感、材料等都是人們的視覺器官所直接感知的基本要素，它們所營造的視覺環境及空間氣氛，會直接影響人們情感體驗和思維活動。這種感知總是從局部到整體，也從整體到局部，使人們對空間留下一定程度的整體印象。然而當我們置身其中時，得到的往往是局部與細節感，并試圖將這些細節有機地拼湊在一起，讓頭腦中的景象得以完整和深化。 

存在于空間中的導視系統做出的表達就是對這一過程的最佳指引，此時導視系統促進了人們對空間整體及內部印象的還原與結合，這個過程呈現的是人們與空間中導視系統之間雙向的依賴關系。王藝湘在《環境視覺導視設計》一書中也提到，“環境視覺標識設計在復雜的空間環境中可以起到信息傳遞和信息溝通的橋梁作用。而在環境中設置平面或立體裝飾標志，其目的就是利用特別的造型以確立建筑物的視覺形象”。本文就力求從光影關系、色彩關系、比例與尺度關系等角度切入，探討導視系統與空間的整體關系。 

一、光影關系 

對于應用于露天空間或具光影效果的信息設計而言，光影可以說是隨自然變化而變化的視覺元素。假若對自然光進行有效利用，著實能令作品增色不少。埃默里設計工作室（Emerystudio）于2005 年為科林斯廣場設計的公共信息系統。科林斯廣場包括兩座辦公室大樓以及中間夾著的一座購物中心，由美國建筑師貝聿銘在20 世紀70 年代設計。埃默里設計工作室開發這套系統以改善購物體驗，讓購物中心更加引人注目。其中最顯眼的標志元素是在兩座大樓中間購物中心中軸上的巨大反光鐵柱子上——從半圓形的空地正中拔地而起的柱子，光影在柱子上的倒影投射斑斕，形成獨特別致的水景效果。巧妙地運用自然光與建筑投影的關系，使得原本冰冷、枯燥、靜態的設計隨著自然光而不斷產生微妙變化，可謂是獨具匠心。該設計鮮艷的橘黃色標志非常引人注目，不經意間就將人們的視線轉向廣場的名稱和街道號碼。 

尤里卡摩天臺位于澳大利亞墨爾本，同由埃默里工作室于2006 年設計，它是一個空中主題公園，其展覽是一次多重感官體驗。公園中，動態的條狀文字與傾斜的地面融為一體，不和諧的聲音結合動態的圖像立刻激活了空間環境，使得參觀者將注意力聚焦于此。環繞在電梯四周墻壁上的一條條成滾動狀的方字信息傳達著這座城市迷離朦朧、光怪陸離的元素，同時成流線形狀的信息片段隨著參觀者的移動而變化，還能為參觀者指示各個備受青睞的地點。設計方將各種音響效果、多種互動投影、傾斜的地面和多個系列的動態視頻鏡頭匯聚在一起，刺激著參觀者的感官，帶給參觀者身臨其境的感受。

二、 色彩關系 

色彩是信息視覺表達中較難討論的問題，朱淳在《展示設計》一書中談到：“因為人們的色彩偏好更多地受到民族習慣、知覺經驗、情緒狀態以及社會時尚的影響，因而不同的民族、地域、不同的個體，對色彩的偏好都有很大的差距?！钡傮w上說，我們還是可以根據一般的色彩冷暖規律與色彩變化感受來指導設計行為。 

例如色彩明度高的空間信息表達使人感到輕快、活躍；明度較低會使人感到嚴肅、凝重；而中性調子則會使人感到平和、穩定。這些規律一旦與信息設計和空間設計結合起來，便能很好地處理各種設計關系的整體性。 

自由論壇新聞博物館基金會世界總部占據了華盛頓特區賓夕法尼亞大道上的最后一塊空地。這一占地600000 平方英尺（ 約為55741.824 平方米）的建筑具備博物館的外觀，并且展現了美國第一修正案的精神（美國第一修正案是關于新聞、出版自由的法案），建筑內包括一個自由出版社，基金會辦公室部門以及私人住宅公寓。波爾謝克建筑師事務所（Polshek Partnership Architects）于2008 年委托保林莫里斯聯合公司做環境視覺平面設計和尋路標志策劃，以便將博物館各個區域與總部設施連為一體。 

繪有巨幅壁畫的墻壁位于博物館的國際咖啡廳的飲食區，壁畫上繪制了水果、蔬菜、谷物及其他食品的大幅圖像，形象醒目，色彩多樣。參觀者靠近某一圖像時，會出現相應的視覺影像，上面會顯示出多達數千字的關于世界各地的食材及價格等信息，以小號印刷字體向參觀者介紹。

尋路系統主要靠顏色、質地及模式來區分博物館不同的樓層和展區。每個樓層都有單獨開發配套的識別系統，有自己的編碼以及身份的標志符號。樓層模式基本上是使用聲波、新聞印刷半色調網點及視頻像素等新聞傳輸設備。玻璃板標志牌以絲網印刷，給各個模塊增添視覺吸引力，使來訪者參觀新聞博物館時能夠體驗這種多媒體所營造出的豐富的視覺效果。

國家食品公司是澳大利亞最大的食品飲料公司之一。2008 年，國家食品公司把分散在墨爾本的幾處辦公點搬到了海港新區的新總部。這座大樓按照公司的要求設計，高６層。計劃建筑不僅要反映國家食品公司的品牌價值，還要融入總部設計方F2 建筑設計公司和室內建筑者哈塞爾公司的獨特建筑風格。標志方案由朗德工作室（Studio Round）團隊于2009 年設計，在入口大廳處，設計團隊用堅實的大理石制作了一個紀念碑形式的標志，傳達出代表F2公司的強壯、陽剛的建筑語言；而大膽活潑的用色給整個建筑增添了生氣和新鮮感，使得“陽剛”中盈躍出一點令人歡愉的靈氣。設計團隊還運用同樣的風格打造出一套有效的標志方案，同哈塞爾公司設計的室內顏色、趣味和質地感相得益彰。這套彰顯公司標志的方案包括了入口大廳、接待區、電梯、樓層指引、房間編號和命名、屏風、運營和法令標志。

三、比例與尺度的關系 

信息設計應用于空間中時，首要目的是信息設計的功能性，同時也要遵循空間環境的特點。因此，設計應從特定空間本身的固有比例和尺度出發，制定與其相統一、相融合的自身比例和尺度標準。合適的比例與尺度一方面能高效地實現信息傳達功能，一方面也有助于美感的呈現。 

在比例的應用中，大致可以從外部比例和內部比例兩方面進行考慮。外部比例指的是信息設計與特定空間及其周邊環境之間的比例關系，包括與建筑、景觀小品、花木等環境元素之間的比例。內部比例是指信息設計自身各部分中整體與局部、局部與局部之間的比例關系。而尺度則是某種比例關系給人的視覺尺度，它與空間尺度息息相關、高度融合，向人們展示了一種不一定與實際尺寸相符合的視覺感受。 

施桑哈勒位于鹿特丹港口區域，始建于1904年至1906年。這座電廠有一座渦輪機室、兩個大煙囪、一個鍋爐房、一間貯物室、一所變電站、一間食堂和一個傳達室。90年后，鹿特丹城市開發公司決定重新開發這座廢棄的工廠和周邊區域，面積達80000平方米。這座建筑極富鹿特丹城市特色，大部分建筑都保留了下來，只有個別地方做了拓展。施桑哈勒4A是辦公區，為增強它的功能，專門為其建立了車庫。從辦公室到停車場再到自行車棚， 內外的導視系統均由米伊克森納設計公司（Mijksenaar）于2007 年開發設計。其中施桑哈勒的車庫，把汽車的抽象標識分段印在地面與墻面上，既傳達了基本的功能性信息，還巧妙變換了空間的尺度感。遠遠看去，墻壁像是消失了，極大地削弱了封閉空間的壓迫感，而近距離時卻實現了一種警示作用，幫助人們輕松地判斷車與墻面的關系。

由卡洛里· 范登- 埃恩登設計工作室（Calori & Vanden-Eynden）于2006 年設計的科瑞特和巴羅（Crate & Barrel）家具世界總部包裝非常著名，上面有縱貫全身的字母標志，公司全球總部的標志項目即從包裝中獲取靈感，起到了積極宣傳公司獨特品牌形象的作用。采用巨大的立方體作為建筑地點的重要標志，線條干凈，形態簡潔，回應了總部建筑特色。極富沖擊力的黑色印刷字體置于干凈的白色環境中，輔以淺灰色的背景圖像，反映出科瑞特和巴羅的家具設計簡單準確的特色。通過變換其位置和大小，這些簡單的立方體趣味盎然又不失含蓄，內部標志方案構成總體路標系統的大部分。 

卡洛里·范登- 埃恩登設計工作室自行定做了一套區域編號和方向系統，方便日后擴展，同時也考慮到了數據和緊急信息交流。遷入此處之后，科瑞特和巴羅擴招了員工，并證明這套系統行之有效。方案包括辦公區域標志、生命安全標志、法定標志和無障礙標志。 

位于德國路德維希堡的一個地方儲蓄銀行的導視系統， 由L2M3 Kommunikationsdesign GmbH 設計工作室于2007 年設計。這是概念性的設計，除了功能之外，還有樹立身份的引導系統。儲蓄銀行雖然相互獨立，但是都在尋找能夠強化本地認同感的方法。對路德維希堡銀行來說，一方面，“巴洛克(Baroque)”這種概念性的方式，可以緩和視覺上的錯覺，必然成為主要的設計主題，另一方面，其顯眼的建筑特色是140 米長的走廊，把各個新建筑聯系在一起。地板和樓梯上的標簽已經預先做了扭曲處理，這樣，只有從特定角度才能縱觀全貌，換了角度則成了自由變換的形狀。 

結語 

今天的城市化進程如火如荼，人與城市、人與空間的關系成為重要的設計議題，無論你置身于任何空間，都必然與空間及導視系統設計產生頻繁的接觸，并據此完成特定場合的活動和情感體驗。這既需要強調導視系統的功能性，又要重視視覺表達美感的獨特性。這決定了我們的設計在處理功能、空間關系和視覺美感等方面都必須綜合考慮、拿捏有度，具備功能與視覺美的完整性，才能真正做到以人為本，重塑當今時代導視系統與空間的整體關系。

麥肯標識以結合環境的獨特個性，為公共環境空間提供實用、美觀、和諧而又獨具個性魅力的的標識系統，全面提升區域環境的藝術化、科學化、人性化等形象。